Êîëëåêöèÿ «Ñîâðåìåííîå èñêóññòâî»

Tim Parchikov. Just a Shot Away. [êàòàëîã âûñòàâêè] — [2022]

Tim Parchikov. Just a Shot Away — ýòî êóðàòîðñêàÿ ïîäáîðêà ðàáîò, â îñíîâå êîòîðîé — êëþ÷åâàÿ ñåðèÿ õóäîæíèêà "Suspense".  ýêñïîçèöèè ïðåäñòàâëåíî îêîëî ïîëóñîòíè ïðîèçâåäåíèé ðàçíûõ ïåðèîäîâ, âêëþ÷àÿ ñàìûå íîâûå. Ñïîíòàííûå êàäðû, ñëîâíî âûõâà÷åííûå èç êèíî, ïåðåäàþò íåêîå ïðåä÷óâñòâèå, òî ñàìîå ìãíîâåíèå «çà ìèíóòó äî âûñòðåëà» èç ôèëüìîâ ñàñïåíñ. Åãî ïðîèçâåäåíèÿ ðåãóëÿðíî ó÷àñòâóþò â çàðóáåæíûõ âûñòàâêàõ, âûñòàâëÿþòñÿ íà ïðåñòèæíûõ ÿðìàðêàõ — Art Basel, Frieze, ARCO è äðóãèõ. Ê âûñòàâêå âûïóùåí êàòàëîã ñ âñòóïèòåëüíûìè ñòàòüÿìè àðò-êðèòèêîâ Èðèíû Êóëèê è Êèðû Äîëèííîé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Îëåã Ëàíã. Æèâîïèñü, 1980-2011. [àëüáîì — [2011]

Æèâîïèñü Ëàíãà êàæåòñÿ óçíàâàåìîé è ïðîñòîé äëÿ âîñïðèÿòèÿ — íî òîëüêî ñ ïåðâîãî, ïîâåðõíîñòíîãî âçãëÿäà. Êîìó-òî âèäÿòñÿ â íåé îòãîëîñêè ðàñêîâàííîãî ñòèëÿ Áàñêèà, êîìó-òî — ïðîäîëæåíèå æèâîïèñè «íîâûõ äèêèõ», à êòî-òî ññûëàåòñÿ íà ïðèìèòèâèçì âðåìåí êëàññè÷åñêîãî àâàíãàðäà. Îäíàêî ïàðàëëåëè òàêîãî ðîäà è ïîèñêè çàâèñèìîñòè ìàñòåðà îò ÷óæèõ ÿçûêîâ, êîòîðûå áûëè åìó ïðåêðàñíî èçâåñòíû è óìåðåííî öåíèìû, íå ñèëüíî ïðîÿñíÿþò ñèòóàöèþ. Îëåã Ëàíã ñëåäîâàë ïðåæäå âñåãî ñîáñòâåííîé ëîãèêå æèâîïèñíîãî ÿçûêà, ïåðåä õîëñòîì áûë ïðåæäå âñåãî ðàâåí ñàìîìó ñåáå. Ýòà ëîãèêà ìîãëà ïðèâîäèòü åãî ê áåñïðåäìåòíîñòè è ê æåñòêîé ôèãóðàòèâíîé ñòèëèñòèêå, â åå ðàìêàõ êîëëàæíûé ïðèíöèï óæèâàëñÿ ñ ýêñïðåññèâíîé æèâîïèñíîé îòäåëêîé, à ëåãêîå öâåòîâîå ïÿòíî íå ïðîòèâîðå÷èëî òî÷íî ðàññ÷èòàííîìó ÷åðíîìó êîíòóðó — ïîðîé â ðóêó òîëùèíîé. Èçäàíèå âêëþ÷àåò â ñåáÿ ðàáîòû àâòîðà ñ 1980 ïî 2011 ãîäà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Òîíè Êðýãã. Òÿæåñòü è íåæíîñòü — [2005]

Òîíè Êðýãã — áðèòàíñêèé ñêóëüïòîð, ïðåäñòàâèòåëÿ çíàìåíèòîé áðèòàíñêîé "íîâîé âîëíû" 1980-õ, à ñåé÷àñ îäíîãî èç ïðèçíàííûõ êëàññèêîâ ñîâðåìåííîãî ìèðîâîãî èñêóññòâà., ïðîäîëæàåò îñòàâàòüñÿ îäíèì èç ñàìûõ ìåéíñòðèìîâûõ òâîðöîâ ñîâðåìåííîñòè. Èçâàÿíèÿ (ýòî ñëîâî, ïîæàëóé, ëó÷øåå âñåãî ïîäõîäèò äëÿ ìîíóìåíòàëüíûõ ðàáîò ìàñòåðà, êàæäàÿ èç êîòîðûõ âåñèò íèêàê íå ìåíüøå ñîòíè êèëîãðàìì, à òî è öåëóþ òîííó) ñîçäàíû èç ñàìûõ ðàçíûõ ìàòåðèàëîâ. ×àñòü èç íèõ òðàäèöèîííà - äåðåâî, ìåòàëë, êàìåíü. Íî ÷àñòî ëè âñòðå÷àëèñü âàì ñêóëüïòóðû èç ðåçèíû, ïëàñòèêà èëè, ê ïðèìåðó, êåëàâðà - ïóëåíåïðîáèâàåìîãî ìàòåðèàëà, êîòîðûé èñïîëüçóþò ïðè ñòðîèòåëüñòâå àýðîáóñîâ?

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ivan Plusch. Between the dream and the nightmare — [2019]

Ïðîåêò õóäîæíèêà ðàññìàòðèâàåò êîíöåïòû áåññìåðòèÿ òðåõ âûäàþùèõñÿ äåÿòåëåé èñêóññòâà: Íèêîëàÿ Ôåäîðîâà, Àíäðåÿ Òàðêîâñêîãî è Ðîáåðòà Óèëñîíà. Èâàí Ïëþù â ñâîåé âûñòàâêå îñìûñëÿåò òî, êàê ðàçíûå èäåè áåññìåðòèÿ ìîãóò ñîñóùåñòâîâàòü âìåñòå, îïðåäåëÿòü íàøå ñîçíàíèå, è êàê ìå÷òû î âå÷íîé æèçíè îáîðà÷èâàþòñÿ êîøìàðîì î áåçâðåìåííîì óìèðàíèè. Èâàí Ïëþù î âûñòàâêå: «Äëÿ ìåíÿ áåññìåðòèå — ýòî âûïàä èç ôàíòîìíîé ðåàëüíîñòè, ãäå â áåñêîíå÷íîì èíôîðìàöèîííîì ïîòîêå òåðÿåòñÿ âîçìîæíîñòü ÷óâñòâåííîãî ïåðåæèâàíèÿ è ïðîæèâàíèÿ îòäåëüíûõ ôàêòîâ è ñîáûòèé»

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Êåéäæ Ä., Äæîí Êåéäæ. Ìîë÷àëèâîå ïðèñóòñòâèå. ê 100-ëåòèþ Äæîíà Êåéäæà

Àëüáîì Äæåéìñà Êåéäæà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Êðàêàóýð Ç., Îðíàìåíò ìàññû. Âåéìàðñêèå ýññå — [2019] (Ñåðèÿ Minima. 08)

Ñáîðíèê ñòàòåé íåìåöêîãî ñîöèîëîãà è òåîðåòèêà êóëüòóðû Çèãôðèäà êðàêàóýðà (1889-1966), îáúåäèíåííûõ òåìîé ñîâðåìåííîãî åìó ìàññîâîãî èñêóññòâà è òåõíè÷åñêèõ íîâøåñòâ

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Óðàëüñêàÿ èíäóñòðèàëüíàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, Íîâàÿ ãðàìîòíîñòü — cop. 2017

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóðåõèíà 2015. [â îáëàñòè ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. ÀÐÒ-Ìåõàíèêà. êàòàëîã âûñòàâêè — [2015]

Êàòàëîã ê Ïðåìèè 2015, â êîòîðûé âêëþ÷åíû îïèñàíèÿ ðàáîò ó÷àñòíèêîâ â ñëåäóþùèõ íîìèíàöèÿõ: Èñêóññòâî â îáùåñòâåííîì ïðîñòðàíñòâå, Ëó÷øèå ïðîèçâåäåíèÿ âèçóàëüíîãî èñêóññòâà, Ëó÷øèé êóðàòîðñêèé ïðîåêò, Ëó÷øèé ìåäèà-îáúåêò, Ëó÷øèé òåêñò î ñîâðåìåííîì èñêóññòâå, Ãðàí-ïðè «Ïîï-Ìåõàíèêà»

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ãåîðãèé Îñòðåöîâ — [2007]

Ãåîðãèé Âèêòîðîâè÷ Îñòðåöîâ (1967) — ðîññèéñêèé õóäîæíèê è äèçàéíåð, àêòèâíûé ó÷àñòíèê ìîñêîâñêîé õóäîæåñòâåííîé æèçíè ñ ñåðåäèíû 1980-õ ãîäîâ.  íà÷àëå ñâîåé êàðüåðû ðàáîòàë íàä ñîçäàíèåì êîñòþìîâ, â êîòîðûõ ñî÷åòàëèñü ïðèåìû êîíñòðóêòèâèçìà è àãèòïðîïàãàíäû 1920-õ ñ ýñòåòèêîé íüþ-âåéâà, îáúåäèíÿÿ ìîäó è ïåðôîðìàíñ.  1981—1985 ãîäàõ ó÷èëñÿ â Òåàòðàëüíîì õóäîæåñòâåííî-òåõíè÷åñêîì ó÷èëèùå ïðè Áîëüøîì òåàòðå.  1984 ãîäó ñòàë ÷ëåíîì ãðóïïû «Äåòñêèé ñàä» âìåñòå ñ õóäîæíèêàìè Ãåîðãèåì Ëèòè÷åâñêèì, Àíäðååì Ðîéòåðîì, Ãåðìàíîì Âèíîãðàäîâûì è Íèêîëàåì Ôèëàòîâûì, à â 1985 âîøåë è â ëåíèíãðàäñêîå îáúåäèíåíèå «Íîâûå õóäîæíèêè» (Òèìóð Íîâèêîâ, Îëåã Êîòåëüíèêîâ, Ñåðãåé Áóãàåâ, Èâàí Ñîòíèêîâ è äðóãèå).  1988 ãîäó ïåðååõàë âî Ôðàíöèþ. Æèë â Ïàðèæå. Ðàáîòàë â ìîäå è ðåêëàìå õóäîæíèêîì. Ñîòðóäíè÷àë ñ Æàí-Øàðëåì äå Êàñòåëüáàæàêîì è Æàí-Ïîëåì Ãîòüå è ó÷àñòâîâàë â ðàáîòå íàä îáðàçàìè ãåðîåâ ôèëüìà Ëþêà Áåññîíà «Òàêñè».  1998 ãîäó Ãîøà Îñòðåöîâ ïðèâåç «Ïåðñîíàëüíîãî ñóïåðãåðîÿ» â Ðîññèþ äëÿ ó÷àñòèÿ âî 2-é ìåæäóíàðîäíîé ôîòîáèåííàëå, è îñòàëñÿ ðàáîòàòü â Ìîñêâå.  1999 ãîäó ñîçäàë êðóïíûé ïðîåêò-àíòèóòîïèþ «Íîâîå ïðàâèòåëüñòâî», êîòîðûé âïåðâûå áûë âûñòàâëåí â ãàëåðåå Ìàðàòà Ãåëüìàíà. Èäåè è ïåðñîíàæè «Íîâîãî ïðàâèòåëüñòâà» ïîëó÷èëè ðàçâèòèå âî ìíîãèõ äðóãèõ ðàáîòàõ õóäîæíèêà. Õóäîæåñòâåííàÿ ñòðàòåãèÿ Ãåîðãèÿ Îñòðåöîâà ñëåäóåò â ðóñëå ïîñòñòðóêòóðàëèñòñêîãî òåçèñà Ìèøåëÿ Ôóêî, ñîãëàñíî êîòîðîìó ñóáúåêòèâíîñòü ïðîèçâîäèòñÿ âëàñòüþ, ÷òî îñòàâëÿåò ñóáúåêòó åäèíñòâåííóþ âîçìîæíîñòü îñóùåñòâëÿòü ïðàêòèêè ñîïðîòèâëåíèÿ-à èìåííî, ïàðîäèðîâàòü ìåõàíèçìû âëàñòè â àêòå ïåðôîìàòèâíîãî äåéñòâèÿ.  ñâîèõ ðàáîòàõ Îñòðåöîâ îáðàùàåòñÿ ê ýñòåòèêå êîìèêñà. Îí ñîçäàåò àâòîðñêóþ èêîíîãðàôèþ â äóõå ìåéíñòðèìîâñêîãî êîìèêñà. Ïðè ýòîì, â îòëè÷èå îò àìåðèêàíñêèõ õóäîæíèêîâ Ýíäè Óîðõîëà è Ðîÿ Ëèõòåíøòåéíà, Îñòðåöîâ íå êîïèðóåò ÷óæèå èëëþñòðàöèè, à ðàçðàáàòûâàåò ñâîþ ãðàôè÷åñêóþ èñòîðèþ, áëèçêóþ êîìèêñàì â ñòèëå action.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóðåõèíà 2014. [â îáëàñòè ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. ÀÐÒ-Ìåõàíèêà. êàòàëîã âûñòàâêè — [2015]

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóð¸õèíà — îäíî èç íàèáîëåå çíà÷èìûõ êóëüòóðíûõ ñîáûòèé Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà è Ðîññèè, îïðåäåëÿþùåå òåíäåíöèè â ìèðå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. Ïðåìèÿ âðó÷àåòñÿ õóäîæíèêàì, êóðàòîðàì, ìóçûêàíòàì, êîòîðûå â ñâîåì òâîð÷åñòâå ðàçâèâàþò ðåâîëþöèîííûå èäåè, ñôîðìóëèðîâàííûå åùå â 90-å ãîäû Ñåðãååì Êóð¸õèíûì. Ïîèñê íîâûõ ôîðì âçàèìîäåéñòâèÿ èñêóññòâ, ïðîâîêàöèîííîñòü, îðèåíòàöèÿ íà ïåðôîðìàíñ, èìïðîâèçàöèþ è íåïðåäñêàçóåìîñòü òâîð÷åñêîãî ðåçóëüòàòà — íà ýòèõ ïðèíöèïàõ Ïîï-ìåõàíèêè îñíîâàíà Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóð¸õèíà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Gregori D., Desiring the real Austria contemporary. [Ausstellung] — [2012]

Desiring the Real - ýòî âûñòàâêà, îðãàíèçîâàííàÿ Ôåäåðàëüíûì ìèíèñòåðñòâîì îáðàçîâàíèÿ, èñêóññòâà è êóëüòóðû Àâñòðèè, Äåïàðòàìåíòîì ìåæäóíàðîäíûõ îòíîøåíèé è ðåëèãèîçíûõ äåë. Íà âûñòàâêå ïðåäñòàâëåíû ðàáîòû, ïðèîáðåòåííûå â ïîñëåäíèå ãîäû äëÿ êîëëåêöèè ïðîèçâåäåíèé èñêóññòâà ôåäåðàëüíîãî ïðàâèòåëüñòâà, à òàêæå ðÿä ïðîèçâåäåíèé, ïðåäîñòàâëåííûõ â àðåíäó ïî ýòîìó ñëó÷àþ.  Þæíîì Òèðîëå îí áóäåò ïðîõîäèòü íà äâóõ îñíîâíûõ ïëîùàäêàõ: Merano Arte è Museion, ìóçåå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà Áîëüöàíî

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Kulik O., The mad dog, or last taboo guarded by alone cerberus — cop. 2012

Russia's best-known performance artist, Oleg Kulik (born 1961) has long been famed for his raw performances, which often express a kind of 'howl' against the constraints of civilization. With full-bleed reproductions on every page, this massive volume documents his performances of the 1990s

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Àéçåíìàí Ï., Äåñÿòü êàíîíè÷åñêèõ çäàíèé, 1950-2000. [ïåð. ñ àíãë. Èâàíà Òðåòüÿêîâà]

Ïåðåâîä êíèãè ëèäåðà äåêîíñòðóêòèâèçìà Ïèòåðà Àéçåíìàíà.  ñõåìàõ è äèàãðàììàõ àâòîð äåòàëüíî ðàçáèðàåò ïðîåêòû èçâåñòíûõ àðõèòåêòîðîâ: îò Ëå Êîðáþçüå äî Ëèáåñêèíäà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ýíöèêëîïåäèÿ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà — [2019]

«Ýíöèêëîïåäèÿ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà» — èçäàíèå, âïåðâûå îáúåäèíèâøåå áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè îá óëè÷íûõ õóäîæíèêàõ, àâòîðñêóþ õðîíîëîãèþ óëè÷íîãî èñêóññòâà è ãëîññàðèé îñíîâíûõ òåðìèíîâ, îòíîñÿùèõñÿ ê ãðàôôèòè è ñòðèò-àðòó. Ýòî ïåðâîå ôóíäàìåíòàëüíîå èçäàíèå î ðîññèéñêîì óëè÷íîì èñêóññòâå â ðóññêîÿçû÷íîì ïîëå, âûïóùåííîå â ýíöèêëîïåäè÷åñêîì ôîðìàòå. Îñíîâíîé ðàçäåë ýíöèêëîïåäèè ñîäåðæèò áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè î 187 ðîññèéñêèõ õóäîæíèêàõ ñ áýêãðàóíäîì â ãðàôôèòè è óëè÷íîì èñêóññòâå. Îáúåì êíèãè, èëëþñòðèðîâàííîé ôîòîãðàôèÿìè, äîêóìåíòèðóþùèìè ðàçâèòèå óëè÷íîãî èñêóññòâà â Ðîññèè â òå÷åíèè ïîñëåäíèõ 3-õ äåñÿòèëåòèé — 316 ñòðàíèö â ïîëíîöâåòå. Íàä ýíöèêëîïåäèåé ðàáîòàëà ðåäêîëëåãèÿ ïîä ðóêîâîäñòâîì Òâîð÷åñêîãî îáúåäèíåíèÿ ÀÐÒÌÎÑÑÔÅÐÀ è ïðîäþñåðû èçäàíèÿ — ïðîåêòíàÿ ãðóïïà «8 ëèíèé». Êíèãà âûïóùåíà ïðè ïîääåðæêå áëàãîòâîðèòåëüíîãî ôîíäà «ÎÌÊ-Ó÷àñòèå», îðãàíèçàòîðà åæåãîäíîãî ôåñòèâàëÿ ãîðîäñêîé êóëüòóðû «Àðò-Îâðàã» â Âûêñå. Ðàáîòà íàä èçäàíèåì âåëàñü â ðàìêàõ êîìïëåêñíîé êóðàòîðñêîé ðàáîòû ïðîåêòíîé ãðóïïû «8 ëèíèé» íàä ðàçâèòèåì ãîðîäà Âûêñà è ïðîåêòà «Àðò-Îâðàã». Ðàáîòà íàä êíèãîé âåëàñü â òå÷åíèå äâóõ ëåò. Îñíîâíîé ðàçäåë ýíöèêëîïåäèè ñîäåðæèò áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè î 187 ðîññèéñêèõ õóäîæíèêàõ è êîìàíäàõ, ðàáîòàþùèõ â ïîëå óëè÷íîãî èñêóññòâà ñåãîäíÿ èëè íà÷èíàâøèõ ñâîé ïóòü ñ ãðàôôèòè. Ñáîð èíôîðìàöèè î õóäîæíèêàõ ïðîèçâîäèëñÿ ïîñðåäñòâîì àíêåòèðîâàíèÿ è èíòåðâüþèðîâàíèÿ, à òàêæå èçó÷åíèÿ îòêðûòûõ èñòî÷íèêîâ, ïîñëå ÷åãî òåêñòû ïðèâîäèëèñü ê ôîðìàòó ýíöèêëîïåäè÷åñêîé ñòàòüè. Íàä òåêñòàìè îñíîâíîãî ðàçäåëà ðàáîòàëà ãðóïïà àâòîðîâ: Ìàðòà Ïàêíèòå, Èãîðü, Ïîíîñîâ, Íèêèòà Âåëè÷êî, Ïàâëî Ìèòåíêî, Äàøà Áîðèñåíêî-Îðëîâñêè, Íàèëÿ Ãîëüìàí, Äìèòðèé Àñêå, Àíòîí Ïîëüñêèé (Make). Ðåäàêòîðû ðàçäåëà áèîãðàôè÷åñêèõ ñïðàâîê — Ìàðòà Ïàêíèòå, Èãîðü Ïîíîñîâ. Ðóêîâîäèòåëè ðåäêîëëåãèè — ñî-îñíîâàòåëüíèöû îáúåäèíåíèÿ ÀÐÒÌÎÑÑÔÅÐÀ è îäíîèì¸ííîé Áèåííàëå óëè÷íîãî èñêóññòâà Ñàáèíà ×àãèíà è Þëèÿ Âàñèëåíêî. Àâòîðñêèé âçãëÿä íà õðîíîëîãèþ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà ïðåäñòàâèë õóäîæíèê è èññëåäîâàòåëü Äìèòðèé Àñêå, îáúåäèíèâøèé â ñîîòâåòñòâóþùåì ðàçäåëå êíèãè êëþ÷åâûå ñîáûòèÿ, ïîâëèÿâøèå íà ôîðìèðîâàíèå ðîññèéñêîé ñöåíû óëè÷íîãî èñêóññòâà, çàêîíû åå ôóíêöèîíèðîâàíèÿ, õàðàêòåðíûå ÷åðòû è ñïåöèôè÷åñêóþ èçîáðàçèòåëüíîñòü.  êà÷åñòâå ñîñòàâèòåëÿ ãëîññàðèÿ êëþ÷åâûõ òåðìèíîâ, îòíîñÿùèõñÿ ê ãðàôôèòè è ñòðèò-àðòó, âûñòóïèë Èíñòèòóò èññëåäîâàíèÿ ñòðèò-àðòà — åãî êóðàòîð Àëüáèíà Ìîòîð è íàó÷íûé ñîòðóäíèê Ìàðèÿ Óäîâè÷åíêî, ïðè ó÷àñòèè Äìèòðèÿ Àñêå. Ðàçäåë äàåò êëþ÷ äëÿ ïîíèìàíèÿ òåêñòîâ êíèãè, òàêæå îí èíòåðåñåí òåì, ÷òî äåìîíñòðèðóåò êàê çàèìñòâîâàíèÿ èç àíãëèéñêîãî ÿçûêà, îòíîñÿùèåñÿ ê ãðàôôèòè-òåðìèíàì, ñòàëè âèäîèçìåíÿòüñÿ â ðóññêîÿçû÷íîì óïîòðåáëåíèè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Àðòåôàêòû èç öèêëà "Ê Íî÷è" — [2021]

Ãàëåðèñòêà Àëèíà Ïèíñêàÿ ðåøèëàñü íà ðèñêîâàííûé õîä — âìåñòî âûèãðûøíûõ è çàâåäîìî óñïåøíûõ ðåòðîñïåêòèâ æèâûõ êëàññèêîâ îíà ïðåäñòàâëÿåò íîâóþ ñåðèþ àðòåôàêòîâ òâîð÷åñêîãî è ñóïðóæåñêîãî òàíäåìà Ôðàíöèñêî Èíôàíòå è Íîííû Ãîðþíîâîé. Èíôàíòå è Ãîðþíîâà ñòîðîíÿòñÿ ïîëèòèêè è ëþáûõ èäåîëîãèé. Èõ òâîð÷åñêàÿ ëàáîðàòîðèÿ — âåùü â ñåáå. Ýòî ëè÷íûå èñêàíèÿ è âïå÷àòëåíèÿ, ñîáñòâåííîå, îñîáîå âçàèìîäåéñòâèå ñ ïðèðîäîé, ñòàâøåé äëÿ íèõ ñèìâîëîì çàãàäî÷íîãî, áîæåñòâåííîãî.  ñåãîäíÿøíåì êîíòåêñòå ïðîáëåì ýêîëîãèè òî, ÷òî äåëàþò ýòè õóäîæíèêè, àêòóàëüíî êàê íèêîãäà. Ñåðèÿ «Ê Íî÷è» îñîáåííî ÿðêî ðàñêðûâàåò òåìó íåîáúÿòíîñòè è íåïîñòèæèìîñòè óíèâåðñóìà. Àðòåôàêòû ýòîé ñåðèè òåõíè÷åñêè ñëîæíû è äåòàëüíî ïðîäóìàíû, áëåñòÿùå âîïëîùåíû. Íî÷üþ ìèð áóäòî âîçâðàùàåòñÿ â ïåðâîçäàííîå ñîñòîÿíèå, êàê áû îòðèöàÿ ýìïèðè÷åñêîå — äíåâíîå.  ýòîì çàïå÷àòëåííîì ôàçîâîì ïåðåõîäå è ïîêàçûâàåòñÿ âå÷íîñòü.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Èðèíà Íàõîâà. Çåëåíûé ïàâèëüîí. [êàòàëîã âûñòàâêè 9 ìàÿ — 22 íîÿáðÿ 2015]. Ïàâèëüîí Ðîññèè íà 56-é Âåíåöèàíñêîé áèåííàëå] — [2015]

Ìóëüòèìåäèéíàÿ èíñòàëëÿöèÿ Èðèíû Íàõîâîé «Çåëåíûé ïàâèëüîí» îáðàùàåòñÿ ê òåìàì öâåòà, àðõèòåêòóðû è èñòîðè÷åñêîé ïàìÿòè. Ýòî ïåðâàÿ ìîíîãðàôè÷åñêàÿ âûñòàâêà æåíùèíû-õóäîæíèêà çà âñþ èñòîðèþ Ïàâèëüîíà Ðîññèè. Êóðàòîðîì ýêñïîçèöèè âûñòóïèëà Ìàðãàðèòà Ìàñòåðêîâà-Òóïèöûíà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ìîñêîâñêàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, 5 Ìîñêîâñêàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. Ñïåöèàëüíûå ïðîåêòû. [2013 ãîä. êàòàëîã âûñòàâêè — Y 2013

5 Ìîñêîâñêàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà - ìàñøòàáíûé ìåæäóíàðîäíûé ôîðóì õóäîæíèêîâ è êóðàòîðîâ, äåìîíñòðèðóþùèõ òåíäåíöèè ðàçâèòèÿ âèçóàëüíîé êóëüòóðû, ðàçíîîáðàçèå òâîð÷åñêèõ ïîçèöèé.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Leonid Sokov : Songes sur le Pop Art. Sur le chemin de l`exile le sculpteur sovietique pojette son devenir en Amerique — [2014]

Pionnier du mouvement artistique non officiel Sots Art en Union-sovi™tique, L™onid Sokov s'illustre par des uvres associant de mani˜re subversive des symboles de l'URSS et de l'Occident. L'exposition "Songes sur le Pop Art" pr™sente une s™rie de sculptures in™dites, dat™e de 2014, ainsi qu'une s™lection de dessins, 106 exactement, r™alis™s par l'artiste entre 1970 et 1980 sur des carnets.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

"Ëåíèí: Ëåäîêîë", âûñòàâêà, Ëåíèí: Ëåäîêîë — [2013?]

«Ëåíèí: Ëåäîêîë» ñòàíåò ïåðâûì êðóïíûì ìåæäóíàðîäíûì àðò-ïðîåêòîì íà òåððèòîðèè Ìóðìàíñêîé îáëàñòè. Îí ïðèìåò íà áîðò õóäîæíèêîâ ðàçíûõ ñòðàí è ïðåäîñòàâèò èì âîçìîæíîñòü âïåðâûå ïîçíàêîìèòüñÿ ñ ýòèì ðåãèîíîì è ãîðîäîì. Òàêèì îáðàçîì, ëåäîêîë «Ëåíèí» ïðîäîëæàåò ñâîé ïóòü — íà ñåé ðàç â ìåòàôîðè÷åñêîì ñìûñëå. Ñîâðåìåííîå èñêóññòâî çàíîâî îòêðûâàåò àòîìíûé ëåäîêîë «Ëåíèí», ïðåäñòàâëÿÿ åãî èñòîðè÷åñêóþ è ýñòåòè÷åñêóþ öåííîñòü øèðîêîé ïóáëèêå. «Ëåíèíà» è èñêóññòâî îáúåäèíÿþò êàê ìèíèìóì äâå âåùè: «êîëêà ëüäà» è èññëåäîâàíèå íîâûõ òåððèòîðèé.  ðàìêàõ 5-é Ìîñêîâñêîé áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà â D.E.V.E. Gallery áóäåò óñòðîåí ñïåöèàëüíûé ïîêàç ýñêèçîâ, ìîäåëåé è ôîòîãðàôèé õóäîæåñòâåííûõ ðàáîò, âûïîëíåííûõ äëÿ âûñòàâêè íà ëåäîêîëå.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

"Óêðàøåíèå êðàñèâîãî", âûñòàâêà, Óêðàøåíèå êðàñèâîãî. ýëèòàðíîñòü è êèò÷ â ñîâðåìåííîì èñêóññòâå. êíèãà îòçûâîâ — [2014]

Èçäïíèå ïîñâÿùåíî âûñòàâêå "Óêðàøåíèå êðàñèâîãî", ïðîõîäèâøåé â Ãîñóäàðñòâåííîé Òðåòüÿêîâñêîé ãàëåðåå â 2012 - 2013 ãã.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ