Rembrandt. Handzeichnungen. 48 bildtafeln — á/ã (Insel - Bucherei. 108)

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Hutter D., Nudes and flowers — 1984

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Âîëãà. [àëüáîì]. 800-ëåòèþ Íèæíåãî Íîâãîðîäà ïîñâÿùàåòñÿ — [2021] (Âåëèêèå ïîëîòíà)

Îäíàæäû Ëåâèòàí íàïèñàë ñâîåìó äðóãó, õóäîæíèêó À.Ì. Âàñíåöîâó: "Íåò ëó÷øå ñòðàíû, ÷åì Ðîññèÿ— Òîëüêî â Ðîññèè ìîæåò áûòü íàñòîÿùèé ïåéçàæèñò". Âìåñòå ñ äðóãèìè âåëèêèìè ìàñòåðàìè îí ïèñàë è âîëæñêèå îêðåñòíîñòè. Íàïèñàííûå õóäîæíèêàìè óíèêàëüíûå ïðèâîëæñêèå ìåñòà - âûðàæåíèå èõ ëþáâè ê ðîäíîé ñòðàíå, ãäå îíè íàøëè ñåáÿ è ñâîþ æèâîïèñíóþ òåìó.  àëüáîìå ìû ìîæåì ïîñìîòðåòü íà Ðîññèþ è âåëèêóþ ëåãåíäàðíóþ ðåêó èõ ãåíèàëüíûìè ãëàçàìè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

ßí âàí Ýéê. ëó÷øèå êàðòèíû — [2021] (Áîëüøàÿ õóäîæåñòâåííàÿ ãàëåðåÿ)

Òâîð÷åñòâî íèäåðëàíäñêîãî õóäîæíèêà ýïîõè Ñåâåðíîãî Âîçðîæäåíèÿ ßíà âàí Ýéêà áûëî íîâàòîðñêèì. Îí ñäåëàë ñâîè ïîëîòíà ìíîãîçíà÷íûìè, èñïîëüçîâàë âîçìîæíîñòè ðåàëèçìà, óñîâåðøåíñòâîâàë êðàñêè: ñïóñòÿ øåñòü âåêîâ îíè íå ïîòåðÿëè ñâîåé ÿðêîñòè è ñâåæåñòè

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ôåäîð Âàñèëüåâ. Ðóññêèå êàðòèíû. [àëüáîì — [2019] (Çîëîòîé ôîíä)

Ôåäîð Âàñèëüåâ ïðîæèë âñåãî 23 ãîäà, íî óñïåë î÷åíü ìíîãîå. Íàïèñàë îêîëî 60 êàðòèí, ñîçäàë îãðîìíîå êîëè÷åñòâî ðèñóíêîâ, àêâàðåëåé, âûïóñòèë íåñêîëüêî àëüáîìîâ. Åãî êàðòèíû îòëè÷àþòñÿ ïîýòè÷íîñòüþ è ðåäêîé ãàðìîíèåé êðàñîê

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïèòåð Áðåéãåëü Ñòàðøèé. Ãðàâþðû. [àëüáîì — [2019]

Ïèòåð Áðåéãåëü Ñòàðøèé íà÷èíàë ñâîþ òâîð÷åñêóþ áèîãðàôèþ â êà÷åñòâå ãðàôèêà. Îí äåëàë ðèñóíêè, êîòîðûå ñòàíóò ãðàâþðàìè ñ ïåéçàæàìè ñòðàí, ãäå îí ïîáûâàë. Äåëàë îí è ìîðñêèå ãðàâþðû.  áîëüøèíñòâå ñâîåì îíè ñþæåòíû, è â íèõ ìíîãî äâèæåíèÿ. Õóäîæíèê äåëèë ãðàâþðû ïî öèêëàì, è ìû âèäèì åãî îòíîøåíèå ê ïîðîêó â öèêëå «Ñòðàñòè», à â «Äîáðîäåòåëÿõ» îí íàäåëÿë ãåðîåâ îòâàãîé, ñòîéêîñòüþ, äîáðîòîé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Áîñõ Õ., Òðèïòèõè. [àëüáîì] — [2019?] (Çîëîòîé ôîíä)

Âåëèêèé íèäåðëàíäñêèé õóäîæíèê Èåðîíèì Áîñõ ïèñàë ðàáîòû â íàçèäàíèå ëþäÿì. Îí îòíîñèëñÿ ê ñâîåìó òâîð÷åñòâó êàê ê ïðåäíàçíà÷åíèþ, ïîíèìàÿ åãî êàê åäèíîáîðñòâî ñî çëîì. Îí îòêðûë ëþäÿì, êàê âàæíî îñîçíàâàòü, ÷òî ìû æèâåì «ïîä Áîãîì», à çíà÷èò, Îí âèäèò âñå íàøè ïîìûñëû è äåëà. È åñëè îíè ãðåõîâíû, çíà÷èò, íå îñòàíóòñÿ áåçíàêàçàííûìè.  àëüáîìå — ìóäðûå è ïðåêðàñíûå, çàãàäî÷íûå è áåññòðàøíûå — ïîëîòíà ìàñòåðà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Àëüìà-Òàäåìà. øåäåâðû. [àëüáîì — [2019?] (Çîëîòîé ôîíä)

Îäèí èç ñàìûõ çíàìåíèòûõ õóäîæíèêîâ ñâîåãî âðåìåíè, Àëüìà-Òàäåìà âîññîçäàâàë íà ñâîèõ ïîëîòíàõ àíòè÷íûé ìèð. Îí ñîçäàë îêîëî 400 ïîëîòåí, ñòàë àêàäåìèêîì Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè Áðèòàíèè, ïîëó÷èë ðûöàðñêîå çâàíèå. Åãî ïîëîòíà áûëè ïîäðîáíû è ðåàëèñòè÷íû. Îí ñóìåë ïîâåäàòü ìèðó î ñâîåì ïîíèìàíèè ÷åëîâå÷åñêîãî ñ÷àñòüÿ: òîëüêî ïðàçäíèê æèçíè, ãàðìîíèÿ è ìèð, â êîòîðîì íåò âîéí è ïîòðÿñåíèé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ëîæêèí Â., Íàø Ñåâåð. Âåëèêàÿ Ïðåêðàñíàÿ Ðîññèÿ. [àëüáîì] — [2018?]

Ïðèäóìàííûé ìèð Ëîæêèíà òåñíî ñîïðèêàñàåòñÿ ñ íàøåé ðåàëüíîñòüþ, åå áûòîâûìè, ñîöèàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêèìè è äàæå ïîëèòè÷åñêèìè êîëëèçèÿìè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Leonid Sokov : Songes sur le Pop Art. Sur le chemin de l`exile le sculpteur sovietique pojette son devenir en Amerique — [2014]

Pionnier du mouvement artistique non officiel Sots Art en Union-sovi™tique, L™onid Sokov s'illustre par des uvres associant de mani˜re subversive des symboles de l'URSS et de l'Occident. L'exposition "Songes sur le Pop Art" pr™sente une s™rie de sculptures in™dites, dat™e de 2014, ainsi qu'une s™lection de dessins, 106 exactement, r™alis™s par l'artiste entre 1970 et 1980 sur des carnets.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ëîæêèí Â., Êàðòèíêè. [àëüáîì] — [2013]

Íîâûé èëëþñòðèðîâàííûé àëüáîì ïðåäñòàâëÿåò ðàáîòû õóäîæíèêà Àëåêñåÿ Êóäåëèíà, âçÿâøåãî ïñåâäîíèì Âàñÿ Ëîæêèí è íà÷àâøåãî çíàêîìèòü ïóáëèêó ñî ñâîèìè êàðòèíàìè. Çà ýòî âðåìÿ îí ïðèîáðåë øèðîêóþ èçâåñòíîñòü, ïðåæäå âñåãî çà ñ÷åò àêòèâíîãî ïðèñóòñòâèÿ â èíòåðíåò-ïðîñòðàíñòâå, à òàêæå áëàãîäàðÿ ó÷àñòèþ â âûñòàâêàõ ïåòåðáóðãñêîé ãðóïïû "Êîëäîâñêèå õóäîæíèêè".  ÖÄÕ çðèòåëè ñìîãóò óâèäåòü 47 æèâîïèñíûõ ðàáîò è íåñêîëüêî èíñòàëëÿöèé àâòîðà. Âàñÿ Ëîæêèí ðàáîòàåò â æàíðå ñâîåîáðàçíîãî àíòèëóáêà, ãäå óñëîâíîñòü èçîáðàæåíèÿ è øèðîêîå èñïîëüçîâàíèå ñêàçî÷íûõ èëè, âåðíåå, ïñåâäîñêàçî÷íûõ àòðèáóòîâ ñî÷åòàþòñÿ ñ æåñòêèìè ñþæåòàìè è ÷åðíûì þìîðîì, ÷òî çà÷àñòóþ îòðàæàåòñÿ â äîâîëüíî ìðà÷íîì êîëîðèòå ìíîãèõ åãî ðàáîò. Âïðî÷åì, â ïîñëåäíåå âðåìÿ êàðòèíàì Âàñè Ëîæêèíà áîëüøå ïðèñóùè ÿðêîñòü êðàñîê è îïòèìèñòè÷íûé íàñòðîé. Ïî ñëîâàì õóäîæíèêà, åãî íå èíòåðåñóåò îêðóæàþùàÿ äåéñòâèòåëüíîñòü: "ß èçîáðàæàþ ñêàçî÷íûé ïðèäóìàííûé ìèð. Ïîðîé ýòî ìèð ïñèõîçîâ è âñåâîçìîæíûõ ïîãðàíè÷íûõ ñîñòîÿíèé, ïîðîé áûâàåò ñòðàøíîâàòî, íî âñå æå ýòî ñêàçêà ñ õîðîøèì êîíöîì". Ïðèäóìàííûé ìèð Ëîæêèíà, îäíàêî, òàê òåñíî ñîïðèêàñàåòñÿ ñ íàøåé ðåàëüíîñòüþ, åå áûòîâûìè, ñîöèàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêèìè è äàæå ïîëèòè÷åñêèìè êîëëèçèÿìè, ÷òî ãðàíèöà ïîðîé ñòàíîâèòñÿ íåðàçëè÷èìà. Ê òâîð÷åñòâó Ëîæêèíà êàê íåëüçÿ êñòàòè ïîäõîäÿò ñëîâà "åãî ðàáîòû íèêîãî íå îñòàâÿò ðàâíîäóøíûìè". Õóäîæíèê ÿâíî íå ñòàâèò ïåðåä ñîáîé çàäà÷ó ýïàòèðîâàòü ïóáëèêó, òåì íå ìåíåå, åãî ïðîèçâåäåíèÿ îïðåäåëåííî "öåïëÿþò", ïðÿìî àïåëëèðóÿ ê ìèôàì è àðõåòèïàì, áûòóþùèì â îáùåñòâå, ôîáèÿì è èäåàëàì êîíêðåòíîãî çðèòåëÿ, âíå çàâèñèìîñòè îò òîãî, èçîáðàæåíû ëè íà êàðòèíàõ ëþäè, çàéöû èëè ëþáèìûå Ëîæêèíûì êîòû.Ïåðâàÿ ïåðñîíàëüíàÿ âûñòàâêà, äà åùå íà òàêîé ñòàòóñíîé ïëîùàäêå êàê ÖÄÕ, - áåçóñëîâíî, è äîñòèæåíèå, è îäíîâðåìåííî èñïûòàíèå äëÿ ìîëîäîãî õóäîæíèêà. È åùå îäíà âîçìîæíîñòü ïðåäñòàâèòü, íàñêîëüêî ãîòîâû îðãàíè÷íî âïèñàòüñÿ â ðàìêè òðàäèöèîííîãî ôîðìàòà àâòîðû, óñïåøíî îñâîèâøèå ìåäèàñôåðó. Âïðî÷åì, ýòè èñïûòàíèÿ æäóò íå òîëüêî õóäîæíèêà, íî è çðèòåëåé. Òåì, êòî çíàêîì ñ òâîð÷åñòâîì Âàñè Ëîæêèíà ïî Èíòåðíåòó, ïðåäñòîèò ïðîâåðèòü ñâîè ñèìïàòèè èëè àíòèïàòèè íîâûìè âïå÷àòëåíèÿìè, à ïðî÷èì ïðåäñòîèò, íå ïîääàâàÿñü "ãíåâó è ïðèñòðàñòèþ", ñäåëàòü ñîáñòâåííûå âûâîäû îá óâèäåííîì.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Äçåðè Ô., Êîðî — [2001] (Ñòî âåëèêèõ êàðòèí)

Êîðî ïðåâîñõîäíî ïèñàë èòàëüÿíñêèå ïåéçàæè ñ íàòóðû. Ìîñò â Íàðíè îòðàæàåò ÿñíîñòü âèäåíèÿ õóäîæíèêà; êîìïîçèöèÿ ñòðîèòñÿ íà ìÿãêîì ÷åðåäîâàíèè îñâåùåííûõ è çàòåíåííûõ ïëàíîâ, ïîñòåïåííîñòü òîíàëüíûõ ïåðåõîäîâ ïðèäàåò åé åäèíñòâî.  ëàíäøàôòå, èñïîëíåííîì íåæíîñòè è ãàðìîíèè, âîïëîùåíà âîçâûøåííàÿ ïîýçèÿ; Êîðî îïóñêàåò âñå òî íåîáû÷íîå è âîëíóþùåå, ÷òî òðîãàëî âîîáðàæåíèå ðîìàíòèêîâ. Êàæåòñÿ, åìó íå÷åãî äîáàâèòü ê åñòåñòâåííîé êðàñîòå ïðèðîäû è ïðåäíà÷åðòàííîìó ïîðÿäêó âåùåé.Æàí Áàòèñò Êàìèëü Êîðî — ôðàíöóçñêèé õóäîæíèê è ãðàâ¸ð, îäèí èç ñàìûõ óñïåøíûõ è ïëîäîâèòûõ ïåéçàæèñòîâ ýïîõè ðîìàíòèçìà, îêàçàâøèé âëèÿíèå íà èìïðåññèîíèñòîâ. Çàðèñîâêè è ýñêèçû Êîðî öåíÿòñÿ ïî÷òè ñòîëü æå âûñîêî, êàê è çàêîí÷åííûå êàðòèíû. Öâåòîâàÿ ãàììà Êîðî îñíîâàíà íà òîíêèõ îòíîøåíèÿõ ñåðåáðèñòî-ñåðûõ è æåì÷óæíî-ïåðëàìóòðîâûõ òîíîâ. Èçâåñòíî åãî âûðàæåíèå — «âàë¸ðû ïðåæäå âñåãî».

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ãîñóäàðñòâåííàÿ Òðåòüÿêîâñêàÿ ãàëåðåÿ, Igor Novikov — [1998]

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Æèâîïèñü àêâàðåëüþ. íåçàìåíèìûé ñïðàâî÷íèê äëÿ õóäîæíèêîâ — [1998] (Âñå î òåõíèêå)

Êíèãà ñîäåðæèò ñâåäåíèÿ î êðàñêàõ, áóìàãå, êèñòÿõ è äðóãèõ ìàòåðèàëàõ. Îíà ïðåäëàãàåò ÷èòàòåëþ ïîëíûé êóðñ îáó÷åíèÿ õóäîæåñòâåííîìó ìàñòåðñòâó, îò íàâûêîâ ïî ïîäãîòîâêå áóìàãè äî îñâîåíèÿ òåõíèêè ðàáîòû êèñòüþ è çíàêîìñòâà ñ òåîðèåé öâåòà. Ñëåäóÿ ñîâåòàì, ïðåäëàãàåìûì â êíèãå, è ïîñëåäîâàòåëüíî âûïîëíÿÿ âñå íåîáõîäèìûå óïðàæíåíèÿ, âû ñìîæåòå äîñòè÷ü òàêîãî óðîâíÿ, êîòîðûé ïîçâîëèò ñîçäàâàòü âïîëíå ïðîôåññèîíàëüíûå àêâàðåëè. Íàêîíåö, â ýòîé êíèãå âû íàéäåòå ïîäðîáíîå îïèñàíèå ïðèåìîâ, íåîáõîäèìûõ ïðè ðàáîòå íàä èçîáðàæåíèåì íåáà, îáëàêîâ, äåðåâüåâ, öâåòîâ, ëþäåé è æèâîòíûõ, ñòåêëà è ìåòàëëà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Stadtische Kunsthalle (Dusseldorf), Âëàäèìèð Òàòëèí. Ðåòðîñïåêòèâà — [1994]

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Spencer R., Whistler — [1993] (The Master Painters)

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ãîñóäàðñòâåííûé Ðóññêèé ìóçåé. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã. Æèâîïèñü XII - íà÷àëà XX âåêà. [àëüáîì] — [1993] (Ìóçåè Ìèðà)

Ðåçþìå: â êîíöå êí. (íà àíãë. ÿç.)

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïåéçàæ: Ñòðàíèöû èñòîðèè. [àëüáîì] — [1992]

Ðåçþìå [Landscape: pages in the history of painting]: ñ. 334 (íà àíãë. ÿç.)Ñîáðàííûå â àëüáîìå ïðîèçâåäåíèÿ æèâîïèñè ïîçâîëÿþò óâèäåòü ïðèðîäó ãëàçàìè ëþäåé ìèíóâøèõ ýïîõ. Èñêóññòâîâåä÷åñêèé êîììåíòàðèé çíàêîìèò ñ ïðîáëåìàìè è ñòèëèñòè÷åñêîé ýâîëþöèåé ïåéçàæíîãî æàíðà, ñîïðèêàñàþùåãîñÿ è ñ ïîýçèåé, è ñ òåàòðîì, è ñ óñòðîéñòâîì ïàðêîâ

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Grimault P., Traits de memoire — [1991]

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Russian painting. Portraiture. [album] — [1991]

Àëüáîì ðóññêîé ïîðòðåòíîé æèâîïèñè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ